我曾经发表过一首原创七绝《心中的桃花源》

紫红一夜满山川，

几度失约百萼残。

风乱征袍染月色，

心平处处是桃源。

注：新韵。

有几位朋友在评论区提到第三句“风乱征袍染月色”犯了三仄尾，他们说得没错，我回复道：“格律诗三平尾必须要避，三仄尾能避则避，避不了也无大碍，不可因形害意”。

为什么这么说呢？因为每句诗的重要程度是不同的，等读完本文你就会明白这句话的意思。

先说第一点，其实格律诗中不仅每句诗的重要性不同，每个字的重要性也不同！

汉字是双音节，重音落到第二个字上，因此第二个字的平仄决定了二字词的平仄。比如“月落”和“花落”，尽管首字“月”是仄音，“花”是平音，但因为第二个字“落”是仄音，因此这两个词都是仄音词。

同样“花香”和“草香”，因为第二个字是平音，这两个词都是平音词，而跟第一个字的平仄没有关系。

这就是格律诗“一三五不论，二四六分明”的由来！“二四六”恰好就是词的第二个字，所以必须分明。

这样你就理解了“月落乌啼霜满天”，按照标准律句应该是“仄仄平平仄仄平”，为什么“霜”这里是平也可以。同样，“唯见长江天际流”，第一个字本应该是仄音，这里是平音也没有关系，而第二个字“见”必须是仄音。

再说第二点，格律诗每句的重要性是不同的。诗中偶数句作为韵句，重要性要远大于奇数句，因为格律诗以“联”为单位，两句组成一联，吟诗都是一联一联地吟，而不是一句一句地吟。

其实这和第一点不谋而合！

懂得了这些，就明白了为什么格律诗“首句可入韵可不入韵”、为什么“孤平只存在于对句（韵句）中，而出句没有孤平”，同样也就明白了为什么三平尾必须要避，三仄尾可避可不避。

就是因为奇数句和偶数句的重要性不同！

因为三平尾出现在偶数句即韵句中，韵句重要性不言而喻，三平尾使得吟诗时失去抑扬顿挫感，因此必须要避。

而三仄尾出现在奇数句中，是非韵句，非韵句有韵句托着，本身喜仄，因此三仄尾对韵律的破坏没有三平尾那么大，所以三仄尾能避则避，避不了也无伤大雅，没有必要因形害意。

事实上史上诗人一直是这么认为的，我们可以在众多古诗中找到例证，唐朝格律诗中三平尾极为罕见，不信你可以找找看，凤毛麟角。

而三仄尾则屡见不鲜。例如“潮平两岸阔”、“江流石不转”、“相看两不厌”、“清晨入古寺”、“山光悦鸟性”等等，可谓数不胜数，可见诗人们对待三仄尾的态度就是“能避则避，不避也无伤大雅”。

朋友们，本文有理有据，读了本文你是不是对格律知识、对三平尾和三仄尾有了更深入的认识？欢迎分享高见。